miércoles, 26 de diciembre de 2012

2012: El AÑO DE LAS NUEVAS CAMARAS EN ALTA DEFINICION

Este último año ha sido testigo de algunos acontecimientos interesantes en el mundo de rápida evolución de la producción de vídeo profesional, y el 2012 fue un gran año para las nuevas cámaras en particular. En este artículo vamos a echar un vistazo rápido a algunas de estas cámaras emocionantes, nuevos y sus contribuciones más notables a la industria audiovisual. Vamos a ver las nuevas ofertas de los fabricantes establecidos como Sony y Canon, así como los recién llegados, la nueva camera de Blackmagic Design.

Con un verdadero aluvión de nuevas cámaras, en Sony parecen decididos a hacer frente a todos y cada uno los tipos de producción de vídeo. La Sony NEX-EA50UH a lanzado una nueva serie de videocámaras  diseñadas para videografía de eventos. Características más notables de la cámara incluye un zoom digital sin pérdida de recorte que el sensor APS-C en tiempo real, y el primero de Sony E-mount lente con zoom servo. El sensor de recorte del zoom en particular, parece destinado a convertirse en un elemento básico de futuro, y muchas otras cámaras de Sony ya han adoptado esta característica.

La NEX-FS700 trajo algo verdaderamente notable potencia de fuego a la línea de Sony de camcorders Súper 35mm, añadiendo altas velocidades de fotogramas de velocidad y un sensor capaz de capturar resolución 4K. Fuera de la caja, la FS700 es capaz de grabar Full HD 1920 x 1080 de resolución de vídeo de hasta 240 cuadros por segundo, lo que hace que la cámara lenta hermoso cuando se reproducen a 24 fps. El modo de grabación 4K, sin embargo, requerirá una grabadora externa que Sony espera lanzar en junio de 2013.

Otra nueva cámara de Sony, la NEX-VG900 es una cámara de vídeo a pantalla completa. El formato del sensor de fotograma completo que antes era patrimonio exclusivo de las réflex digitales. Por otra parte, el VG900 nativo de E-mount toma ventaja de una distancia focal corta brida, lo que hace que el VG900 compatible con una amplia variedad de adaptadores de lente. Los usuarios pueden tomar ventaja no sólo de Sony E-mount y lentes con montura, pero también esos sistemas de lentes Leica M legendarios como, Leica M36, F Nikon, Canon FD, EF Canon y mucho más.

Balanced Optical SteadyShot de Sony es una parte interesante de la tecnología para salir del mercado de entusiastas / prosumer. La Sony HXR-NX30U videocámara cuenta con un único sistema de estabilización de imagen, que aísla tanto la lente y el sensor del resto del cuerpo de la cámara y utiliza un giroscopio integrado en reducir el movimiento de forma espectacular. Los resultados son significativamente mejores que los sistemas tradicionales IS.

Quizás la mayor sorpresa del año 2012 fue la entrada de Blackmagic Design. Primera cámara del fabricante, la Blackmagic cámara de cine, presentó algunas características como la grabación de  2.5K en RAW y 13 stops de  rango dinámico hacen de esta una cámara de cine verdaderamente digno. Por otra parte, la cámara se adapta perfectamente a un flujo de trabajo de post-producción que incluye DaVinci Resolve de Blackmagic, corrección de color durante mucho tiempo en Hollywood y la plataforma gradación de color de su elección. Lo mejor de todo, DaVinci Resolve 9.0 y software UltraScope vienen gratis con el Blackmagic cámara de cine.

Canon, que hizo un gran revuelo en el mercado de video en 2008 con la 5D Mark II, hizo una oferta igual de ambicioso en 2012 con su línea Cinema EOS de cámaras. El buque insignia de Canon EOS C500 emplea de nuevo desarrollo de Canon, sensor Super 35mm para grabar Full HD 1080p internamente y 4K/2K RAW a través de una tercera grabadora externa. Por otra parte, la capacidad de la cámara para grabar en Gamma sesión Canon conserva aproximadamente 12 stops de rango dinámico para una imagen más similar a una película.

La Canon EOS C100 es la edición más reciente a la línea de Cinema EOS. No tiene la potencia de procesamiento de la C500 o C300, pero no obstante está equipado con el mismo sensor de imagen Super 35mm y Gamma Canon Log. Con una ergonomía similares a la C500 y C300, el C100 es el más pequeño de los tres y tiene, quizás, la mejor ventaja del diseño inspirado en  DSLR. Además de la grabación de vídeo Full HD 1080p para tarjetas SD, el C100 puede dar salida de vídeo 1080p a través de HDMI a una pantalla externa y / o una grabadora externa para capturar una señal sin compresión con muestreo de color 4:2:2 y código de tiempo.

Otra adición reciente a la línea de Cinema EOS, la EOS-1D C es una cámara réflex digital que Canon ha diseñado específicamente para vídeo. Esta cámara tiene el mismo sensor de imagen de marco completo como los X EOS-1D, pero el procesador y una memoria interna están optimizados para vídeo, con la capacidad para capturar a bordo 4K vídeo de resolución (4096 x 2160). El C 1D también es capaz de grabar en Full HD 1080p a 60 fotogramas por segundo. Por supuesto, el C 1D es compatible con la línea completa de lentes de Canon de la serie L, pero un modo Super 35mm cultivo significa que la C 1D es también compatible con una amplia gama de ópticas de cine, incluyendo los nuevos zooms de Canon EF Cine.

Por último, la cámara de Sony PMW-F55 y el PMW-F5, estas dos cámaras de vídeo son bestias certificables. El F55 tiene la categoría de primer obturador global y una grabadora interna capaz de capturar resolución 4K. Además, ambas cámaras son el cerebro de una solución integrada, sistema modular que incluye la grabadora AXS-R5, el cual es capaz de capturar 16-bit RAW en tasas de cuadro 4K y alta velocidad de hasta 240 fps en 2K RAW.

By Michael Christensen



sábado, 6 de octubre de 2012

LA NUEVA PANASONC AG- HPX250

Este último modelo combina un cuerpo ligero con la codiciada grabación AVC-Intra, disponible hasta ahora exclusivamente en videocámaras de mucho mayor tamaño. La AG-HPX250 es así capaz de capturar secuencias de vídeo Full HD con fotogramas independientes, un flujo de datos de 100 Mbps, un muestreo de 4:2:2 y una profundidad de 10 bits.




DIFERENCIAS ENTRE EL CCD y CMOS

Actualmente existen dos tecnologías para la fabricación de sensores destinados a las cámaras digitales: los CCD (Charge Coupled Device o Dispositivo de Cargas Acopladas), que fueron los primeros en aparecer en el mercado, y los más recientes CMOS (Complementary Metal Oxide Semiconductor – Semiconductor de Óxido de Metal Complementario.




Tanto los sensores CCD como los CMOS están fabricados con materiales semiconductores, concretamente de Metal-Óxido (MOS) y están estructurados en forma de una matriz, con filas y columnas. Funcionan al acumular una carga eléctrica en cada celda de esta matriz (a la que llamaremos pixel) en proporción a la intensidad de la luz que incide sobre ella localmente. A mayor intensidad luminosa, mayor carga acumulada.

No obstante estas similitudes, existen diferencias notables entre ambas tecnologías:
El CCD convierte finalmente estas cargas en voltajes y entrega una señal analógica a su salida, que debe ser digitalizada y procesada por la circuiteria de la cámara. Una forma de entender como funcionan es imaginarse al sensor como un arreglo (matricial) en dos dimensiones con miles (o millones) de celdas solares en miniatura, donde cada una de las celdas convierte la luz de una pequeña porción de la imagen (un píxel) en electrones. Lo siguiente es realizar la lectura del valor correspondiente a cada una de las celdas. En un sensor CCD, la información de cada una de las celdas es enviada a través del chip hacia una de las esquinas del arreglo, y ahí un convertidor análogo a digital traduce el valor de cada una de las celdas. De esta manera, se mantiene simple la estructura del sensor, a costa de la necesidad de una circuiteria adicional importante que se encargue del tratamiento de los datos recogidos por el.

Al contrario que en los sensores de tecnología CCD, las celdas de la matriz CMOS son totalmente independientes de sus vecinas. La principal diferencia radica en que en estos sensores la digitalización se realiza píxel a píxel dentro del mismo sensor, por lo que la circuiteria accesoria al sensor es mucho más sencilla. En cada celda de una matriz CMOS encontraremos varios transistores, conformando cada uno de los pixeles del sensor, que amplifican y procesan la información recogida. Esta manera de efectuar la lectura de la imagen es más flexible, ya que cada pixel se lee de manera individual.

La primera diferencia, y en la más obvia, es el precio. En general, los sensores CMOS tienden a ser más económicos que los CCD.

Rango Dinámico: (RD) Es el cociente entre el nivel de saturación de los píxeles y el umbral por debajo del cual no captan señal. En este aspecto CCD supera a CMOS en un factor de dos, dado que en la actualidad el RD de un sensor CCD es típicamente del doble que el de un CMOS.

Ruido: Los sensores CCD aventajan a los de tecnología CMOS en este apartado, ya que debido a su construcción todo el procesado de señal se da fuera del CCD, con lo que se podrá aprovechar la mejor tecnología disponible en convertidores A/D, pudiendo elegir los mas rápidos o mejores procesadores. Por su parte, los CMOS al realizar la gran mayoría de las funciones dentro del sensor (amplificación, conversión A/D, etc.) destinan menos espacio para los fotodiodos encargados de recoger la luz, por lo que se produce mas ruidos en la lectura.

Respuesta Uniforme: Idealmente se espera que un píxel sometido al mismo nivel de excitación de luz que sus vecinos no presente cambios apreciables respecto de ellos. En este aspecto la individualidad de cada píxel de un sensor CMOS los hace más sensibles a sufrir fallos, siendo mayor la uniformidad en CCD. No obstante mediante la adición de circuitos con realimentación se ha conseguido subsanar en gran medida este problema, aunque los CCD siguen ostentando una ligera ventaja.

Velocidad: Si nos concentramos en la velocidad con la que se captura la imagen, veremos que los CMOS son bastante superiores a los CCD, debido a que muchas funciones, como la propia conversión analógico-digital son realizadas en el propio sensor. Si bien por el momento esta ventaja es ligera, se espera que aumente con el tiempo.

Blooming: Esta palabra define el fenómeno por el cual un píxel que ha alcanzado la saturación empieza a saturar a sus vecinos, creando efectos y patrones no deseados. Esto se da principalmente en sensores CCD, que necesitan de algunos trucos de construcción para evitarlos. En cambio, gracias a su construcción los sensores CMOS no sufren de este defecto.
por integravideo.


AVC-Intra 100, el mejor sistema de compresión

El codec AVC-Intra se basa en el nuevo esquema de compresión H.264, tambien denominado MPEG-4 AVC (Advanced Video Coding), que es el doble de eficiente que la compresión MPEG-2. 
La tecnología de compresión de vídeo está en constante desarrollo, y desde que se estandarizó el MPEG-2 (hace casi 14 años) el desarrollo de éste puede decirse que ha alcanzado su máximo nivel. La señal de Alta Definición (HD) necesita muchísima más información que la de definición estándar (SD), y eso obliga a utilizar factores de compresión más potentes.

La industria está apostando fuertemente por el H.264 para la transición de SD a HD. La mayor eficiencia del codec H.264 hace que sea la compresión utilizada en las emisiones de Alta Defnición via satélite (DVB-S2) y terrestres (TDT). El soporte de distribución en Alta Definición (Blu-Ray) tambien hace uso del estándar H.264.

El codec AVC-Intra aprovecha todo el potencial y eficiencia del estándar H.264 y da un paso más en la evolución de su codec DVCPro (basado en el estándar DV). Hay dos clases dentro del estándar AVC-Intra: el AVC- Intra 50 (50 Mbps), y el AVC-Intra 100 (100 Mbps). En ambos casos hay una resolución de 10 bits (tanto en la luminancia como en la crominancia) frente a los 8 bits del DVCProHD. La diferencia “sustancial” entre el AVC-Intra 50 y el 100 es, además de su tasa de transferencia, el muestreo de las componentes de color que es 4:2:0 en el AVC-I 50, y de 4:2:2 (como el DVCPro) en el AVC-I 100.

Otro aspecto a tener en cuenta entre las dos clases de AVC-Intra es la resolución de los distintos estándares de HD (720 y 1080), ya que en el caso del AVC-I 50 los píxeles “se estiran” en horizontal hasta alcanzar los 1280×720 píxeles (la resolución real es de 960×720 píxeles) y 1920×1080 píxeles (la real es de 1440×1080 píxeles); frente al AVC-Intra 100 que tiene captación full raster: 1280×720 (para el estándar 720), y 1920×1080 (para el 1080).

Lógicamente, el AVC-Intra, tal como indica su nombre, usa compresión INTRAFRAME (contiene información completa en todos los cuadros), frente a sistemas basados tambien en el H.264 y con menor rendimiento y eficiencia como el doméstico AVCHD y su variante de Panasonic AVCCAM, que usan compresión Interframe.

Podemos decir, y ya para resumir, que el codec AVC-Intra 100 representa la máxima calidad de la firma Panasonic y que se encuentra presente en sus cámaras de alta gama (AJ-HPX3700, AJ-HPX3000, AJ-HPX2700 y AJ-HPX2100

por Integravideo.

sábado, 15 de septiembre de 2012

A MI CAMARA, CON AFECTO..!!!

Soy Licenciado en Publicidad de profesión.  Camarógrafo y comunicador audiovisual  de ocupación hace 19 años. Me inicie en el medio periodístico y en todo este tiempo me ha tocado estar en varios escenarios de nuestra realidad nacional y del mundo.

La cámara para mí es una herramienta, que me permite expresarme, contar historias, transmitir emociones, sensaciones, es poder crear una reacción en el televidente o espectador, plasmar mi punto de vista de un hecho real en sus retina con el fin de generar una acción y  transmitir sensibilidad para poder llegar a sus corazones. Cuando se pierde la sensibilidad de comunicar a través de una camara, nos conviertimos en simple operadores y  lo vemos solo como una herramienta de trabajo.
 
La cámara es como para el pintor los pinceles, la acuarela y el lienzo. Es la herramienta para poder expresarse, tanto el artista y el comunicador audiovisual, buscan aflorar y transmitir sensibilidad mediante el conocimiento de la técnica para lograr una obra de arte. No basta con conocer la técnica, hay que buscar el equilibrio con el talento, la vocación, el criterio y el desarrollo de nosotros mismos como buenos seres humanos. La empatía es el primer paso.
Esta cámara no solo ha sido mi herramienta de trabajo, ni mi medio de expresión. Por muchos años ha sido mi confidente, mi compañera de viajes, la que a soportado mi mal humor y mis alegrías, la que a sudado a lado de mi mano y mis ojos, la que me ha permitido estar en lugares que jamás hubiera imaginado estar y mucho menos saber que existen, esta cámara ha sido testigo de mis lagrimas cuando la tristeza, en muchos casos, atravesaba el lente y pasando por el visor  llegaba a estrujar mi corazón…
 
Gracias Camara por hacer que conosca mi país y el mundo!!
Gracias Camara por permitirme conocer grandes amigos!!
Gracias Camara por hacer que algunos sueños se cumplan y permitir que siga soñando!!
Gracias Camara por permitirme ayudar a la gente!!
Gracias Camara por permitirme entrar a la vida de las personas y conocer grandes corazones!!
Gracias Camara por darme toda clase de emociones!!
Gracias Camara por darme la oportunidad de conocerte...
Gracias Camara!! 
 
Roy Espinoza Cohen
Publicista &Comunicador Audiovisual

sábado, 11 de diciembre de 2010

EL OPERADOR vs. EL COMUNICADOR

Por: Roy Espinoza

Es muy común que al abrir mi correo encuentre un mensaje de alguien que me escribe alguna inquietud en relación al manejo operativo de una cámara de video y por lo general suelo responder y hacerles siempre la siguiente pregunta: “¿quieres ser un operador de cámaras o un verdadero comunicador profesional haciendo uso de una cámara de video?...Por que no sólo es conocer la operatividad de una cámara de televisión, sino es también conocer los verdaderos principios de la comunicación…

El operador es un técnico con conocimientos del manejo de la cámara de televisión, que con destreza conoce la operatividad y el funcionamiento de su equipo o herramienta de trabajo y sumado los años de trayectoria le da cierta ventaja para poder decidir un determinado plano o movimiento y desvincularse de la mecánica autoridad de un director de cámaras o de algún otro profesional que ve al camarógrafo como un elemento más dentro de una cadena de aspectos técnicos para hacer televisión. El operador valora a su cámara de televisión como su herramienta de trabajo.

Para un comunicador profesional, la cámara es un instrumento que le sirve como el medio, para poder transmitir y comunicar mensajes que denotan algún interés ya sea particular o colectivo, con el propósito de informar y entretener, causando algún impacto en el receptor. Para ello se deberá conocer el manejo operativo y técnico de la cámara de televisión y con criterio utilizar las herramientas del lenguaje audiovisual, de la iluminación, de composición, de movimientos y de los aspectos sonoros que darán como resultado una comunicación audiovisual más efectiva capaz de modificar aspectos perceptivos y de comportamiento en el receptor. Es por esto que también los aspectos psicológicos se deben tomar muy en cuenta, por que vamos a ingresar a la mente y al subconsciente de la persona. El comunicador observa, analiza, plantea, crea y modifica percepciones, sentimientos y el comportamiento de las personas...

Entonces, más allá de saber los aspectos técnicos del manejo de la cámara, debemos conocer también aspectos básicos de la teoría de la comunicación, algo de psicología que tenga que ver con el comportamiento del ser humano, y conocer los aspectos del lenguaje audiovisual, la narrativa audiovisual para aplicarlo con criterio a la hora que se plantea comunicar un determinado mensaje

miércoles, 21 de julio de 2010

Diferencias entre 1080i y 1080p

1080i es el nombre corto para una categoría de un modo de vídeo. El número 1080 significa 1080 líneas en resolución vertical, mientras que la letra i significa entrelazada y no progressive scan. 1080i es considerado un modo de vídeo HDTV. El término usualmente supone una relación de aspecto widescreen de 16:9, implicando una resolución horizontal de 1920 píxeles y con la resolución de fotogramas de 1920×1080 o cerca de 2.073.600 píxeles (más exactamente 1.036.800 píxeles reales refiriéndose a 1080i).

Diferencias entre 1080i y 1080p
Ambas muestran una resolución de 1920×1080, lo que ocurre es que en p actualiza todos los puntos de la imagen 60 veces por segundo, mientras que en i trabaja igual a 60 Hz, pero representa primero las líneas pares y en el siguiente ciclo las impares, es decir, que se reparten los 60 Hz: 30 Hz para las pares y 30 Hz para las impares.

1080i se nota apenas en cambios de escena, cuando por ejemplo se pasa de una escena oscura a una clara, pasan primero las líneas pares y 16 ms (milisegundos) después hacen lo mismo las impares, es en esos momentos cuando a la vista más sensible se puede llegar a notar el entrelazado, produciendo una "imagen fantasma" o estela.

Full-HD
Se conoce como Full-HD a la máxima resolución (1920x1080 píxeles) en un televisor o pantalla de alta definición.
Es ahora el estándar en la alta definición (1920x1080p con 2.073.600 de puntos). Esta definición sobrepasa al HDTV común por un 100%, ya que la HD solamente dispone de 1080i con exploración entrelazada y 1.036.800 puntos.
Los televisores que tienen la tecnología Full-HD son los más caros del mercado hasta la fecha; el nivel de contraste suele variar entre 8.000 y 150.000:1, aunque las hay con mayores valores.

En la actualidad, el Blu-Ray es el único formato físico que tiene la capacidad de reproducir vídeo en Full-HD, y existen formatos digitales tales como el MKV, Quicktime, MP4 capaces de almacenar secuencias digitales en alta definición.